FLASH
Shkruar nga Pamfleti
Trump përuroi një "sallë vallëzimi" në Shtëpinë e Bardhë, por kjo nuk është një shenjë e mirë...
Cheesecake kundër Sachertorte. Philip Roth, autori i librit “Komploti kundër Amerikës”, kundër Joseph Roth. Uashingtoni kundër Vjenës. Shkurt, si mund t’i rezistojë dikush? Si mund t’i rezistojë dikush tërheqjes së paraleleve midis rënies së Perandorisë Austro-Hungareze, me sallat e saj të praruara të ndriçuara nga qindra llamba gazi, dhe dizajnit madhështor të sallës së ballove të Trump prej 80,000 metrash katrorë në Shtëpinë e Bardhë?
Krahasim shkëndijash, krahasim i perandorive, krahasim i topave dhe gënjeshtrave, krahasim i madhështisë në rënie, krahasim i fishekzjarrëve të fundit dhe tarifave të fundit. E papërmbajtshme. Austria e Habsburgëve nuk ishte më e pamposhtur, por shkëlqente si një yll i zbehtë nga i cili vinin dritat e një epoke tjetër. Shkëndija edhe në sytë e grave, të fshehura nga vellot e kapelave të tyre me pupla, të mbështjella me shami leshi, të shtangura nga ajo muzikë joshëse; shkëndija edhe në sytë e supremacistëve të fundit të bardhë amerikanë (nëse nuk kanë shkuar në prokurori për të raportuar ngacmime) ndërsa Presidenti Trump dëgjon këngët e tij të preferuara, të cilat janë "My Way" e Sinatrës, "We Are the Champions" e Queen dhe "Eye of the Tiger" e Survivor, ajo nga Rocky 3.
Vjena, kthesat e Danubit, fushat e gjelbëruara, Prateri, aroma e gulashit që përhapej nëpër rrugë, bodrumet me fuçi ku mblidheshin birrat më të mira, dhe kafeja e pasdites me krem, darkat me gjel deti, karavidhe, pata dhe mish burgundy, uniformat, taksixhinjtë dhe karrocat në dëborë që i çonin në heshtje të dashuruarit në vendet sekrete, ose më në fund në ballo, epidemia e mbrëmjes, të gjithë duke u çmendur në ritmin e ¾.
Vjena shumë e bukur, si muzika e saj, e cila edhe atëherë tingëllonte si një lamtumirë e pavetëdijshme, si një paralajmërues i katastrofës së afërt. Dhe tani, Uashingtoni, stuko e praruar, një bufe me hamburgerë me djathë të servirur mbi porcelan Limoges, dhe ky projekt për sallën e parë të vërtetë të vallëzimit në historinë e Shtëpisë së Bardhë, e vendosur në Krahun Lindor, vetëm pak hapa nga Kopshti i Trëndafilave, e rinovuar nën mbikëqyrjen e Melanias. Një lloj Mar-a-Lago e sjellë në zemrën institucionale të republikës, me llambadarë të mëdhenj, detaje neo-baroke dhe vende për 650 të ftuar.
Distanca është historike, simbolike dhe në të njëjtën kohë groteske minimale: nga Vjena në Uashington, nga Franz Joseph te Trump, arti i vallëzimit si iluzioni suprem i kontrollit mbi rënien. Atje, valset e Strauss dhe zonjat me krinolinë; këtu, një amerikan i çrregullt që rrallë kërcen, por gjithmonë e vendos veten në skenë.
Krahasimi me Perandorinë Austro-Hungareze nuk është aspak i tepruar. Edhe në fillim të shekullit të 20, ata po kërcenin në një vijë ndarëse: Vjena ishte kryeqyteti i një ekuilibri të pamundur midis popujve, klasave dhe nacionalizmave që nuk donin më të josheshin. Por për sa kohë që ata kërcenin, gjithçka dukej në rregull; pasqyrat pasqyronin vetëm sipërfaqen. Po kështu, edhe sot, Shtetet e Bashkuara janë gjithnjë e më të ndara brenda vetes, institucionet e tyre po shkatërrohen, të rrethuara nga një botë që nuk i frikësohet më si më parë (ata nuk janë vetëm), dhe kështu po mendojnë të rinovojnë hapësirat e tyre të festave. Ari fiton mbi soliditetin, iluzioni mbi dizajnin: perandoritë e vërteta nuk bien me një të shtënë topi, por me një vals, ose, në rastin më të keq, me një postim në Truth Social.
Trump nuk është vetëm një ish-president, ai është një krijues atmosfere: Mar-a-Lago është tashmë Schönbrunn-i i tij, Versaja e tij pa histori, oborri i tij privat ku etiketa është "bëje vetë" dhe pushteti është një selfie.
Sjellja e këtij modeli në Shtëpinë e Bardhë ishte gjesti simbolik i dikujt që nuk i sheh më kufijtë midis publikes dhe privates, midis demokracisë dhe dinastisë. Arkitektura, si gjithmonë, zbulon më shumë sesa politika: e tija është modifikimi i parë strukturor i rezidencës që nga Ballkoni Truman në vitin 1948, një shtesë e projektuar jo për funksion, por për vizion. Më shumë dramë, më pak shtet.
Perandoria Austro-Hungareze u përfshi nga festime gjithnjë e më të hollësishme dhe dekrete gjithnjë e më joefektive, ndërsa shenjat e rënies shumëfishoheshin: sulme, tensione etnike, kriza ekonomike. Edhe sot, Shtetet e Bashkuara po përjetojnë kontradiktat e veta: izolacionizmi po fiton terren në formën e tarifave dhe shpalljeve nacionaliste, kufijtë po mbyllen, aleancat po prishen. Lufta nuk është (ende) me bomba, por me tarifa. Ndërkohë, po ndërtohet një sallë vallëzimi.
Është një sfond i përsosur për një pushtet që nuk qeveris, por përfaqëson veten: demokracia bëhet koreografi dhe shteti merr një pozë. Është politika e ngjarjes: ajo që ka rëndësi nuk është ajo që ndodh, por si duket.
Salla shtetërore e ballos të Shtëpisë së Bardhë do të jetë më shumë sesa thjesht një vend pritjeje: do të jetë një monument për post-imperializmin amerikan, një pistë vallëzimi për një rend të lëkundur. Ndoshta nuk është rastësi që e gjitha kjo po ndodh në Krahun Lindor, një krah i ndërtuar në vitin 1902, vitin kur monarkia austro-hungareze ishte në frymën e saj të fundit. Edhe atëherë, ajo po rinovohej, zgjerohej dhe lustrohej: derisa historia trokiti me çizmet e saj të baltosura.
Trump ëndërron për ballo në ambiente të mbyllura sepse po bie shi ose borë si në Vjenë, dhe ai e di këtë; e përsërit vazhdimisht për gjithçka: "Është një katastrofë." Por ai nuk heq dorë nga vallëzimi. Orkestra akordon instrumentet e saj, dhe perandoria, çfarëdo që të jetë, reflektohet përsëri në llambadarët e saj. /Përshtatur nga Il Giornale/
Lini një Përgjigje